Kurt Tucholsky reflektierte immer wieder über die politische und ästhetische Kraft der Fotografie. In Mehr Fotografien! (1912) forderte er ihre systematische Nutzung zur Aufdeckung sozialer Missstände; in Die Tendenzfotografie (1925) erhob er sie zur „maßlos gefährlichen Waffe“ politischer Aufklärung. In seinen Rezensionen für Die Weltbühne diskutierte er den dokumentarischen wie ästhetischen Wert von Fotografien in Buchpublikationen, vom kämpferischen Porträt bis zur misslungenen Bebilderung. Diese Überlegungen kulminierten in seiner Zusammenarbeit mit John Heartfield im Fotobuch Deutschland, Deutschland über alles (1929). Dort wurden Text und Bild zu einer „montierten Wirklichkeit“, die durch die Kombination von Layout, Fotografien und Tucholskys Essays politische und gesellschaftliche Missstände am Ende der Weimarer Republik kritisierte. Dieser Vortrag greift Tucholskys Überlegungen zur Fotografie auf, die bereits das politische Potenzial der Fotomontage antizipierten, um Deutschland, Deutschland über alles zu analysieren und den Begriff der Montage auf das Fotobuchmedium zu erweitern. Dabei spielen auch die Übersetzungen des Fotobuchs eine überraschend hilfreiche Rolle.